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鬃人最早是受皮影戲和京劇影響而產(chǎn)生的，始創(chuàng)于清朝末年，距今已有一百多年的歷史，是北京獨(dú)有的民間特色傳統(tǒng)手工藝品。一般而言，風(fēng)箏、草編、毛猴、剪紙等傳統(tǒng)非遺項(xiàng)目由于流傳時(shí)間長(zhǎng)，都擁有較多的分支旁類(lèi)，比如風(fēng)箏有風(fēng)箏魏、曹氏風(fēng)箏等不同流派；剪紙則主要有嶺南派、江浙派以及北方派。但唯獨(dú)鬃人只有獨(dú)一家，從清代晚期傳到現(xiàn)在為止，鬃人一直都是獨(dú)家制作。

為什么叫做鬃人？北京鬃人非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的第四代傳承人白霖揭秘說(shuō)，最主要的原因在于它的選材。鬃人的底部都有一個(gè)泥托，制作鬃人的時(shí)候，會(huì)圍繞這個(gè)泥托粘一圈馬鬃毛或豬鬃毛，因此而被稱(chēng)為鬃人。北京鬃人的人物造型大多選自于京劇中的人物，比如老百姓家喻戶(hù)曉的關(guān)羽、呂布、張飛、楊家將、岳家軍等，“大多是以打斗的人物為主題，也就是說(shuō)以武戲?yàn)橹鳎热缦駥O悟空大鬧天宮之類(lèi)。”

“鬃人最大的特點(diǎn)是它不是靜止的，而是可以旋轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)的，這也是鬃人與絹人不同的地方。”白霖說(shuō)。鬃人之所以能動(dòng)，其關(guān)鍵就在于底下的鬃毛。由于豬鬃或者馬鬃是有彈性的，當(dāng)把鬃人放進(jìn)銅盤(pán)的時(shí)候，只要輕輕敲打銅盤(pán)邊緣，豬鬃或者馬鬃一震動(dòng)，就會(huì)帶動(dòng)小人兒旋轉(zhuǎn)，并做出京戲里頭的一些動(dòng)作，“那樣子就如同演員在京劇舞臺(tái)上轉(zhuǎn)圈打斗一樣，所以說(shuō)鬃人又叫京劇藝術(shù)的衍生品?！?/p>

“粘鬃毛可是個(gè)技術(shù)活兒。因?yàn)樽酌呐帕泻苡兄v究，角度大了、小了都不行，會(huì)影響鬃人的旋轉(zhuǎn)?！卑琢卣f(shuō)，最初的鬃人只有8厘米大小，甭看這么小一玩意兒，做起來(lái)可并不容易。要做出一個(gè)像樣的鬃人，得經(jīng)歷四十二道工序，從底盤(pán)的泥托，到身體的架構(gòu)，再到穿著的衣裳，背后的背旗，甚至鬃人的臉譜……不僅每一道工序都要純手工制作，就連上面的圖案都是一筆一筆純手工畫(huà)出來(lái)的?！啊P(pán)中戲’還涉及到力學(xué)知識(shí)，鬃人的傾斜度掌握不好的話甭說(shuō)‘演戲’，轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)的起來(lái)都是個(gè)問(wèn)題?！?/p>

鬃人制作手藝流傳到白霖的父親白大成這一代后，他對(duì)傳統(tǒng)鬃人進(jìn)行了改良。鬃人的高度從最初的8厘米改良到了現(xiàn)在的16到20厘米。為了使鬃人更加貼近戲劇人物在舞臺(tái)上的造型，白大成還給鬃人加上了腿，隨著銅盤(pán)敲擊，盤(pán)中的鬃人會(huì)互相抬腳向?qū)Ψ阶分痖_(kāi)來(lái)，與真實(shí)的京劇演出更加貼近。此外，他還用棉絮填充鬃人內(nèi)部，讓人物看上去更加飽滿(mǎn)；用鮮亮的絲綢替代以往的彩紙，并給每個(gè)人物畫(huà)上獨(dú)有的表情和臉譜，就連身后的靠旗和頭上的翎子，都嚴(yán)格遵循京劇行頭的樣式——北京鬃人變得更加富有韻味，也更好玩兒了，鬃人技藝的含金量由此進(jìn)一步提升。

文/北京青年報(bào)記者 趙婷婷

攝影/北京青年報(bào)記者 袁藝

編輯/譚衛(wèi)平